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第139章 你去找李景霖去啊（第2页）

无非就是觉得由于流行文化的冲击，导致“年轻人不喜欢戏曲”。

“其实，还真不是因为流行文化，现代的社会节奏，导致年轻人不喜欢戏曲。”

李景霖摇了摇头。

“而是因为他们根本不知道在哪里能听到戏曲，他们需要的只是一个契机或是载体。”

“在互联网上，什么都有，无论是什么冷门艺术，都有喜欢它的群众，无非是大众小众的问题。”

“戏曲的确式微，但真不至于一点饭吃着都难，只是没有进行新的市场挖掘罢了。”

“多么爆火，不敢说，但起码有点热度，绝对没问题的。”

说到这里。

李景霖忍不住微微一笑。

“不只是戏曲啊，还有民歌，民间演出，各式各样的奇葩乐器，完全可以通过网络直播的方式，去获取一部分的收益与流量。”

“尤其是短视频，手机平台的直播，更有便捷性，据我所知，现在已经有M盯上了非遗艺术这一块蛋糕，开始签约入场了。”

“至于整活方式，也可以很高大上啊，比如一句戏曲，演员用京腔，越剧，流行唱腔等不同的腔调唱法做一些变化和对比，或是将戏曲背后的一些文化元素符号，如妆容，服饰，变装娱乐。”

“将传统戏曲文化内容，与娱乐式的内容分割，但又相互结合，衬托，大力创新，大力娱乐的同时，也完全可以运用一部分的时间，严肃化，避免过度的迎合流量与市场。”

一句又一句的话。

顿时让几位教授感到发懵。

可是，还是有些感到迟疑。

何教授皱了皱眉。

忍不住问了起来。

“.这样能行么？”

“怎么不行。”

李景霖撇了撇嘴。

“线下演出不仅难找，人也少，剧场顶多就是200人到2000人，门票还卖不出去，而如果你在网上积累了足够的关注量，全国14亿人呢，搞个十万百万喜欢听戏的观众是真不难。”

“一场网络演出的观众在线数字，线下怎么可能达的到？！哪怕只靠广告费，那都够恰了吧。”

这一张又一张的大饼。

属实是让几位教授一愣一愣的。

可是，仔细一思考。

虽然感觉多少有点离谱，但还真很有道理。

网络平台，最大的用处，其实是“样本放大”！

的确。

像是戏曲，非遗艺术，这个山歌那个民歌，这个舞蹈那个敲锣的。

确实很冷门。

但这个冷门是怎么来的呢？

不是“年轻人”不喜欢。

而是“年轻人”压根不知道有这玩意，知道有的，也没啥具体概念，喜欢的，也不知道去哪能听。

就算你再冷门的传统文化。

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