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第1650章（第1页）

&esp;&esp;沈瑜问道：“我了解到，画家本人对这幅画进行多次复制，您认为这会影响其价值吗？”

&esp;&esp;比伯说道：“我认为恰恰相反，由于它被重视，所以才有多次复制，它是19世纪绘画，尤其是意呆利艺术的标志之一。

&esp;&esp;弗朗西斯科·海兹出生于威泥斯，在家乡开始接受艺术训练。在获得威尼斯艺术学院的奖学金后，1809年搬到罗码，在圣卢卡艺术学院学习。他在意呆利游历，最终于1823年抵达米兰，在那里度过了余生的大部分时光，并于1850年成为布雷拉学院的院长。

&esp;&esp;在米兰，这位艺术家凭借其肖像画技巧和优美的历史构图，很快就被当地的贵族社交圈所接受。他创作的《罗密欧与朱丽叶的最后一问》于1823年首次展出，展示了海兹在早期作品中尝试创作此类的主题。

&esp;&esp;后来，海兹将从纯粹的历史题材转向更具寓言意味的主题。于1859年受阿尔丰索·玛利亚·维斯康帝·迪·萨利塞托的委托，创作了购买雷诺阿的油画

&esp;&esp;收藏室内，克里斯蒂娜听到沈瑜突然提出，想要再购买一幅雷诺阿的作品。扪心自问，自己看到这些收藏之后，也会有类似的想法，但这样直接说出来，会不会引起这位比伯反感。

&esp;&esp;但是，让她意外的是，比伯并没有说什么，反而开始和沈瑜说起这幅画的来历。

&esp;&esp;她听着二人的话语，视线再次落到了雷诺阿的作品上。

&esp;&esp;画中描绘了在树林边一片阳光斑驳的空地上，坐着一群活泼的孩子，两个活泼额的孩子，一个戴着缎带装饰帽子的年轻女人，和一只棕色的小狗，他们一起享受着乡村的快乐。第二个穿着农民服装的女人走过来，优雅地弯腰展示一个装满苹果的篮子；坐着的女人从腿上拿起一个小钱包，显然被商品吸引住了。

&esp;&esp;比伯说道：“……这幅画将被收录到威尔登斯坦研究所即将出版的《皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿评论》目录中，该研究所是根据弗朗索瓦·道尔特、杜兰德－鲁尔、文丘里、沃拉德和威尔登斯坦的档案建立的。”

&esp;&esp;沈瑜说道：“这是好事，祝贺您。我有个疑问。”

&esp;&esp;“请说。”

&esp;&esp;沈瑜：“从这幅作品上，能看到雷诺阿创作的一些特点。但是似乎与他的一些代表作有了很大差异。”

&esp;&esp;比伯说道：“从购买这幅作品前后，一直到最近，我一直研究这幅作品。

&esp;&esp;这幅画创作于1890年。这种和谐、迷人的场景，是雷诺阿1890年7月至8月最重要的创作，他与他的伴侣艾琳和他们五岁的儿子皮埃尔，在艾琳的家乡埃索耶度过。

&esp;&esp;他在几幅习作中完成了构图，让阿琳为坐着的女人做模特，皮埃尔可能是画中穿蓝衣服男孩。画家创作了三幅同样大小的油画，其中，您面前的作品，是私人收藏中仅存的一幅。另外两幅应该在克利夫兰艺术博物馆和费城巴恩斯基金会。”

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