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“那不用管他了,《少年如你》我也不是非拍不可。
我们准备下一个项目吧。
你把昨天送来的剧本整理一下,按照剧情类型分个类,然后给我。”
第七十二章编剧,首先考虑的自然是钱!
“好嘞!”
张潮自然不知道何有德与李绍红之间的这段对话。
对于拒绝将改编版权卖给李绍红,他并没有后悔。
虽然李绍红是难得的合适人选——身为女性,本身就比较善于揣摩、塑造女角色,可以说周讯走红,有一半是她的功劳;同时也有拍犯罪片、惊悚片的经验,比如《金蛇谋杀案》《血色之晨》等——同时具备这两种特质的导演可以说是独一份的。
如果把《少年如你》给李绍红拍,其实是个不错的选择。
但是这个何有德给他的印象太恶劣了,即使李绍红本人的本意非是如此,可手下有这么一个难缠的小鬼,张潮也不愿意多接触了。
世界这么大,没必要把时间浪费在和小人勾心斗角上。
今天的课程主题是“影视剧剧本创作”
,授课的老师段位非常之高,是毕业于中戏戏剧文学系的何冀萍。
何冀萍老师毕业后加入燕京人艺,一开始就出手不凡,写的第一部戏《好运大厦》演了上百场。
接着她又写了一部戏,更是成为人艺除了《茶馆》以外演出场次最多的保留剧目——《天下第一楼》。
婚后她随着丈夫去了香港,开始写影视剧剧本,徐客的经典武侠电影《新龙门客栈》的剧本就是出自她手。
何冀萍此时虽然已经年过50,但是精神状态极佳,留着清爽的短发,戴一副无框眼镜,知性而优雅。
她上课的第一个问题,就把大家给难住了:
“写一个电影或者电视剧的剧本,首先要考虑的是什么?”
有的学员回答:“故事!”
有的学员回答:“人物!”
有的学员回答:“主题!”
……
就连张潮,也抛出了一个答案:“矛盾,冲突!”
结果都被何冀萍一一否定了,看没有人回答了,何冀萍才说出答案:“身为一个影视剧的编剧,你第一个要考虑的是——钱!”
众皆哗然。
何冀萍等声音平息之后,才继续说道:“我知道大家在想什么,可你们都误会了。
我这里说的钱,不是指编剧的稿费,而是指影视剧的制作经费。”
何冀萍转身在黑板上写了一个大大的“钱”
字,接着说道:“小说、散文、诗歌几乎完全属于作家个人,但是剧本不完全属于编剧个人。
剧本为了影视项目服务,它更类似于一张建筑图纸,告诉工地上的每个人该做什么,是个多方统筹、协调的结果。
所以编剧在动笔之前,一定要知道这部戏的预算大概是多少,然后在预算范围内,写出精彩的故事。
小说家可以天马行空,编剧不行。
比如你绞尽脑汁写了一场‘火烧圆明园’的戏,导演说‘没钱,拍不了’,那你的劳动就白费了,这是在做无用功……
此外,编剧还需要严谨的逻辑思维,才能从投资人、导演、主演……纷繁复杂的要求中,梳理出剧本要讲述的重点。
一个剧本,从筹备到最终完成,编剧可能要开无数个会……”
随着何冀萍深入浅出的讲述,在座的五十多名学员,才逐渐开始了解影视剧剧本创作,和小说散文创作,竟然有如此大的不同。
张潮认真地做着笔记——今天这堂课,算是来着了!
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