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第49部分（第2页）

最后，威尔顿决定以禁欲的方式选择了上流社会的生活。

他杀死了诺拉，还包括一个额外的受害人，还包括一个没有出生的孩子。

这是本剧的高潮所在。

诺拉在威尔顿心目中处于几个阶段，初见时有种*，那是男人的本能，无可厚非，当*发生的时候，诺拉成为威尔顿的寄托，同命相连而产生的爱情是可以相信的。但当威尔顿再次寻找到诺拉的时候，爱情与男人的欲望是交措的，随着镜头所表现出来的诺拉与威尔顿的若干次激情会面，欲望更突出了，于是爱情反而退而求其次了。

而导演这时候让威尔顿连杀三个人，无辜的老太太，象征着威尔顿良知的泯灭，诺拉，象征着威尔顿作为一个男人的欲望功能地丧失（潜台词就是他已经不配做男人了），而诺拉肚子里的孩子则象征着威尔顿爱情的毁灭。

杀人很可怕，对于威尔顿来说，他受到了良心的谴责，一场梦中的对白，则将他灵魂最深处的那些许良知（作为一个人最起码的道德观）彻底抛弃了。

更具讽刺意味的是，在威尔顿杀死诺拉的几乎同时，克罗伊怀孕了。笔者并不想说这个孩子意味着威尔顿的罪恶，这多少有些牵强，但这个孩子的出世则很清楚地告诉威尔顿，他再也没有灰小子的背景了。出生在大富之家的孩子无遗给威尔顿在上流社会的地位增加了法码。当然，那群高兴的人群中并没有威尔顿，他呆在一旁与其说是想着诺拉的死莫若说他还是被抛弃在上流社会之外。

有句古语叫母以子荣，现在是父以子荣。

说到这里，我们可以看一下关于导演开篇时所说的运气。

威尔顿的运气好吗？好，他能认识汤姆，克罗伊能喜欢上他，甚至最后无辜老太太的戒指竟然成为他洗脱罪名的证据。这样的运气的确是好的不得了。

但仔细一想也不对，当他与诺拉有私情的时候，他选择了与克罗伊结婚，当他无法忍受诺拉怀孕将会给他带来的后果时，他选择了杀人。

这些都与运气无关。

那什么是运气呢？其实本片并没有给出一个明确的答案，只是告诉观众，运气存在着，有可能决定人生，但运气必须与自己的选择有关。

本片大受好评的确出乎我的意料。虽然影片在人物塑造，情节设置甚至是镜头语言上看起来都是那么地完美，那么地平稳老练，但我还是认为本片是一部好片但并不是那么好的影片。

回过头来再看看那些赞誉之词，绝大多数放在了伍迪的身上，这令我颇有些怀疑，本片是因为伍迪的名气好呢？还是因为伍迪有意识地跳出个人标签而好呢？

运气的概念也许是本片中伍迪风格唯一的闪光点，但这对大众意识下的剧情片有什么帮助呢？少了伍迪的闪光点，这样的好片似乎真正的价值并不大。

还是套用老话，大师就是大师。

伍迪是大师，所以影片也是大师级的，这与小偷的孩子肯定是小偷恐怕没有什么两样！

在此，向大师致敬，向那些赞誉得过头的话致敬！

韩兮

2006…9…4于通县

风向标吗？金球奖还是中规之举！

金球电影类奖项终于颁完了，看着奖单令人最赏心悦目的是简单两个字，没有那么多复杂的东西，颇有些早期电影中的纯粹感，编导演以及音乐，仅仅这几项，其实已经足以体显电影本身了。当然，笔者并不反对电影产业的日益机器化，只是更看到了金球奖与奥斯卡的最大不同之处。

闲话不必多说，老马丁终于得到了最佳导演的奖项，《通天塔》也得到了最佳电影，还有斯特里普，《汽车总动员》，海伦&；#8226；米伦，他们得奖都在情理之中，细想起来，其它的奖项似乎也没有太出乎人们的意料，所有得奖者几乎都有着实力的保证，整个金球将看起来颇显平淡，没有任何让人惊喜的地方，更没有所谓的黑马，看来江湖不乱，没有故事可言。

对于老马丁的得奖，笔者一直认为这多少有些照顾的意味，将一部东方式的无间地狱改编成自己风格的作品，这本来是无可厚非的，但对于剧中人物而言，那种个体的境遇却失去了很多渲染的机会，取而代之的是一贯的街头风格，混乱肮脏，如《出租车司机》在车窗里向外所看的那一切仿佛同出一辙。老马并没有进步，他只是延续了自己的思考，但这种思考让其获得最佳导演也是应该的，只是笔者颇有些不平，由于导演这种一贯的风格，令影片烙上了深深的马丁之印，如此一来，莱昂等人将永远与奖项无缘。其中颇有些成也萧何败也萧何的意思。作为一个好的导演，固然在其手法上有非常独到之处，但同时也要彰显出影片各部分的色彩来，不留丝毫痕迹地将影片展现在观众的面前。从这点上来说，李安显然要高出马丁许多，他几乎没有过份标签式的镜象，无限的流畅是唯一能说出的李安特色，正因如此，李安片子中其它各部分也被充分的调动了起来。这是老马极度欠缺的地方。

《通天塔》获得最佳影片是本人感到最为高兴的事情，毕竟相比较而言，这部影片让我看到了新的东西，虽然多线交叉的叙事手段已经不是什么新鲜事，但导演以他娴熟的手法让我们再一次为这种叙事方式所带来的感觉而兴奋，这是《无间风云》几乎不可比拟的。

一直以来，最佳剧情与最佳导演两个奖项都是各大电影颁奖中的重中之重，而金球奖的得奖情况几乎直指一个月后的奥斯卡。此时，笔者大概可以放胆地预测一下，由于暂时未见黑马的出现，所以奥斯卡极有可能复制金球奖，即最佳导演给了马丁，还是照顾之意，而最佳影片恐怕非《通天塔》莫属，当然，在这一个月中发生什么又另当别论了。

前面说过，斯特里普，《汽车总动员》以及海伦&；#8226；米伦的得奖都是在意料之中的事情，于是我们大可看看这几个奖项的得奖理由，斯特里普的高超演技将那个女魔头几乎摆在了众多白领的跟前，这是谁都不能与之抗衡的。本人在预测中曾说过，贝宁虽然有与斯特里普旗虎相当的实力，但无奈《夹缝求生》的确比不得《穿普拉达的女士》，所以斯特里普获奖可谓是天经地义的。而《汽车总动员》的获奖则多少带有些功利色彩，金球奖第一次注目动画界，对皮克斯这样的公司当然不能小看，《欢乐大脚》输得也不算冤枉。至于海伦&；#8226；米伦，本来就毫无悬念可言，而这次《伊丽莎白一世》的最佳电视电影女主角的获奖不但未能影响其电影的角逐，而且还颇有增加了砝码的意思，但实际上终归是实力代表一切。

《硫磺岛家书》获奖是我最感意外的，虽然伊斯特伍德在我心目中有着十分崇高的地位，但此片绝不是他最好的作品，相比起《神秘之河》恐怕都是不及的。但最佳导演中两部影片入围，却肯定没有收获这个即定的事实恐怕也是造成了此片获得最佳外语片的原因之一。不过在我看来，这种寻平衡的心态在奥斯卡时恐怕就不会那么走运了，不过但愿笔者只是一片妄言，与评奖无关。顺便说一句，《满城尽带黄金甲》与《夜宴》的奥斯卡之旅基本已显败象，即便入了最后提名也只是陪太子读书而已。

但还是很高兴加入了中国元素的音乐能够获奖，《

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