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想;常临渴掘井,却不未雨绸缨。
认定方向
我有一次坐在车上看到旁边一辆空计程车违规肇祸,就抱怨他说:“空车没有载客,应
该从从容容地开才对,为什么还这样漫无章法呢?”正在驾驶的司机却侧过脸回答:“就因
是是空车,所以容易出事!”空车的驾驶因为急于找客人,总是东张西望,注意力不集中;
有时正要左转,心想右边客人或许多些,又临时改为右转,所以速度虽不见得快,却最易出
事。倒是载了客人的车子,司机心里有一定的方向,纵使开快,也不容易肇事。”
多么有道理啊!我们人生不也是如此吗?认定方向的人,速度快而平稳;没有志向而访
惶犹豫的人,不但速度慢,且容易出错。
天才与流星
常听人说天才多半体弱而短命,其实这是不正确的想法。据专家研究,天才往往有比一
般人更好的体质,只是常因为用功过度,而害了自己的身体。
传说在唐代有诗鬼之称的李贺,每天一大早就外出发掘灵感,偶有心得则写在纸条上投
入锦羹,回家之后再彻夜整理,除非大醉或家里有丧吊的事,绝不间断。他的母亲见他这样
用功,曾担忧说:“这孩子恐怕要呕出心血来,才肯停止。”果然李贺在二十六岁就死了。
天才常像是流星,以最快的速度和璀璨的光亮,留给世人最深的印象。或许正因为他们
有着更炽烈的情感,锲而不舍的态度和不到力竭绝不终止的持续力,所以能造成惊天地、泣
鬼神的作品,而成之为天才。但也总是留给世人“如果他们略加保养身体,不那么早逝,恐
怕会有更多好作品出现而影响更深远”的惋叹。
抢戏
在演戏的时候最怕一种会抢戏的演员,因为他们的演出过火,即使在不需要他讲话的时
候,也要挤眉弄眼,吸引观众注意,结果自己也了风头,整出戏的力量却减弱了。
处世也是如此,该我们讲话的时候尽可发表,非以我们为主的场合,就当保持缄默,如
果个人主义太浓。处处要求表现。反倒会使整个团体受到影响。
大胆与工谨
提到齐白石,就令人想起他红花墨叶的“简笔画”。其实白石老在早年是由工笔入手
的,有时细到连人物纱衣里透出的锦缎花纹都能表现出来;更由于他擅于画工笔仕女,而有
“齐美人”的雅号。
任何一个成功的艺术家,早期都是由工细写实入手。不论西洋的素描或中国的临摹,总
要先充实自己观察表达的能力,取前人的章法,然后才能由繁入简,由纤细秀美而豪放朴
拙。如果想一人手就用笔脱略,故作潇洒,是不可能有好成绩的。这也就是毕加索与张大
千,晚近作品虽构图简单,用墨大胆,而早期却细腻工谨的道理了。
流年暗中偷换
许多蒙古人不说多少岁,只说“有了多少回”,意思是过了多少度春天。在北国,季节
的变换特别鲜明,春天的萌发,夏天的繁荣,秋天的萧瑟,冬天的?
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