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第1537章 票房黑马（第2页）

而35岁以上的中老年观众则普遍给出差评，在某购票平台的评论区，一位45岁的观众写道：“陪孩子去看的，全程坐如针毡，低俗无聊，毫无内涵，不知道年轻人为什么会喜欢这种片子。”

这种差异在现实中也引发了不少争论。

在燕京某影院的散场出口，一对母女因为对电影的评价不同吵了起来。

女儿刚高考完，觉得电影“超级好看”，妈妈却皱着眉头反驳：“这叫什么电影？一点营养都没有，纯粹是浪费时间，还不如在家看部经典老片。”

女儿不服气：“我就是想放松一下，又不是来看文艺片的，笑一笑不就行了吗？”

妈妈叹了口气：“年轻人就是容易被这种没内涵的东西吸引。”

旁边几位年轻情侣听到了她们的争论，纷纷帮着女儿说话：“阿姨，喜剧片不就是图个乐呵吗？没必要这么较真。”

这场小小的争执，正是当时《分手大师》口碑撕裂的缩影。

娱乐至上派和艺术至上派的交锋也愈演愈烈。

“娱乐至上派”认为，在快节奏的生活中，电影的首要功能就是提供情绪价值，《分手大师》让观众获得了快乐，就是一部成功的电影。

“笑完之后能解压，还要什么自行车？”

“艺术至上派”则坚持，电影作为一门艺术，不能只追求票房和笑声，还需要有叙事逻辑、人物塑造和审美价值。

“如果只要搞笑就能成为好电影，那电影的艺术性何在？”

这场争论从线上蔓延到线下，甚至引发了行业内对喜剧片创作方向的讨论。

但无论口碑如何两极分化，票房数据始终坚挺。

首周末三天，《分手大师》票房达173亿元，成为同期票房亚军，仅次于《变形金刚4》。

更令人意外的是，周日票房5500万元，超越了周六的5445万元，创造了近年来罕见的“周日逆增长”现象。

要知道，通常情况下，电影票房在周六达到峰值后，周日会有所回落，而《分手大师》的逆增长，恰恰说明其口碑在年轻群体中持续发酵，不少观众看完后自发推荐给朋友，带动了更多人走进影院。

工作日的票房表现同样亮眼。一般来说，电影在周末过后，工作日票房会出现大幅下滑，跌幅普遍在45以上，但《分手大师》的工作日票房仅下滑了10-20，每天仍有稳定的票房进账。

这背后，是上班族利用午休、下班后的时间走进影院，用一场笑声缓解工作压力。

东皇影城的经理张姐发现，工作日的晚场上座率依然很高：“很多上班族下班后来看晚场，看完刚好放松一下，第二天又能满血复活，这部分观众成了工作日票房的主力军。”

进入7月，《分手大师》的票房势头依然强劲。

7月4日-7月10日的次周，影片排片率从28升至30以上，成为院线的“第二主力”。

上映第10天，累计票房突破4亿元，远超市场预期，而且日均票房仍保持在3300万元以上，与首日票房相差无几。

这一成绩让不少业内人士感到惊讶，毕竟在《变形金刚4》的强势挤压下，国产电影能取得这样的成绩实属不易。

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7月11日-7月17日的第三周，《分手大师》的排片率从30回落至1743，但单日票房仍能稳定在2000万元以上。

当周票房达165亿元，累计票房突破574亿元，直逼6亿大关。

此时，虽然市场上已经出现了新的竞争对手，但《分手大师》凭借强大的观众基础和长尾效应，依然占据着院线的一席之地。

为了进一步挖掘票房潜力，片方申请了密钥延期，将上映周期延长至45天，直至8月10日。

即便到了上映后期，排片率降至个位数，《分手大师》每天仍有千万级别的票房进账。

最终，这部引发巨大争议的喜剧片以705亿元的总票房收官，其中约658亿元来自内地市场，成为2014年暑期档的最大黑马。

在影片下映后的庆功宴上，邓朝看着大屏幕上滚动的票房数据，感慨万千：“从拍摄时的不被看好，到点映时的万人同笑，再到后来的口碑两极分化，这部电影就像我的孩子，无论别人怎么评价，它都承载着我们团队的心血。”

他坦言，自己知道影片存在不足，也看到了负面评价，但他并不后悔：“喜剧的形式有很多种，我想做的就是让观众在电影院里能彻底放松，能发自内心地笑出来。票房证明，有很多观众需要这样的电影。”

而对于李文东来说，《分手大师》的成功也验证了他的市场判断：“现在的电影市场越来越多元化，不同的观众有不同的需求，艺术片有它的受众，商业喜剧也有它的市场。只要找准定位，满足观众的需求，就能取得成功。”

2014年的那个盛夏，《分手大师》的笑声与争议交织在一起，成为了一代人的记忆。

它既暴露了中国电影市场在审美上的撕裂，也展现了商业喜剧强大的市场号召力。

有人说它是“烂片”，有人说它是“解压神作”，但无论如何，它都以705亿元的票房证明了自己的价值，也引发了行业内外对喜剧片创作、观众需求、艺术与商业平衡等问题的深入思考。

而那场关于“笑与不笑”“内涵与娱乐”的争论，至今仍在电影圈回响。

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